鲜活，散文永远的呼唤　　散文，无论是叙事，还是抒情，抑或写景，贵在有生活气息；使人感到，无论是人还是情和景，都是从生活中来，是散发着生活的芬芳气息的。散文的这种行文笔触，我们把它称之为“鲜活化”。　　展现地方色彩，充分显现这个地方的风土人情，是鲜活化的一个重要方面。作者通过对富有地方特色的一些对象的描述，使读者萌生到实地观察体验的欲望，或者仿佛就置身于那个境地之中而有亲切感，这就是鲁迅散文中的水乡味和老舍散文中的京味深深陶醉人的原因。　　鲜活化的另一个重要方面是注意形象与微妙感触的细腻结合，使这种景和情水乳交融在一起，构成一幅高度真实的生活画面。　　《四川散文奖获奖作品集》中吴微的《波密三月桃花艳》，是按时空顺序写就的一篇写景和抒情两结合的游记。作者开篇就浪漫地说自己是雪夜里的一只雪蝶，在追逐着雪的身影。而经过一夜的轻飏飘洒，清晨雪霁，卸掉一身倦意的作者推开窗户近览远眺，但见：　　大地白色茫茫，晨雾里半阴半明的地方，鸟儿欢快地觅食，打破了这山的静这水的冻这树的僵。屋顶的烟囱轻烟袅袅，白色天光映衬下，仿佛即将起航的船只正在热身。太阳越来越高，光谱的视野更加辽阔，泊龙藏布江那碧蓝的丝带也活跃起来，缭绕山隅，婉转下行，一路高歌流向远方。　　雪后的寂静清晨，近旁处，皑皑的雪地上有了跳跃而欢快的生命的律动，皎皎的屋顶上升腾起昨夜孕育的勃勃生机；辽远处，冉冉上行的旭日由红而橙，旋即辐射的万道光芒使昨夜被冻僵的泊龙藏布江又苏醒过来，绕山迂隘，一如轻快的蛇行步履前行。无疑，这来自于作者目击空间的景象，是鲜活的、生动的，让人如临其境。　　上午，作者加入到观览桃花的队伍中。既然是游览，景物就不断映入作者的双眸；而作者事后通过笔端还原了这移步换景：　　桃林已经不远，视野连接处有一大片待返青的庄稼地，牛羊闲适地休憩；几户珞巴人的房屋坐落其中，溪水从石桥下淙淙流过，一位老人手转经筒，裙裾上拖着个几岁的孩童，一边蹦跶着一边嘴里哼着听不明白的歌，一条小狗欢快地左扑右跳，慢慢走向那些牛羊。　　这几幅迎面而来的画面有静有动，组合在一起就形成了“一幅农家田园图”。桃林、庄稼地、房屋和石桥是静止不动的，而牛羊、溪水、老人、儿童和小狗却是动态的。动与静本是一对矛盾体，但把它们结合在一幅画中，画面就更富有立体感，就更加鲜活生动，透出了意境。显然，作者有很强的审美意识，否则不会自觉地在摄取画面时贯彻动静结合的美学原则。　　张正宇在《四川散文奖获奖作品集》中的《泸沽湖母亲湖》一文中，勾勒式地描绘了泸沽湖及周边的几个画面：　　泸沽湖碧波荡漾，浩浩渺渺，总面积达七万六千多亩。湖周群山环抱，森林茂密。体态俊美的格姆女神山屹立在湖的东南。透明的天空把女神都裸露出来，迎着朝阳，护卫着泸沽湖的一草一木。星罗棋布的摩梭人村寨，轻烟袅袅，不时传来几声鸡鸣犬吠